A Rua Amália

 ...é por aqui.

O Meio Disco voltou!

Ressuscitou nas plataformas de agora. 

É meio passado.

Tentei traduzir o Príncipe Real

 Está aqui — Pardon my English.

Hoje o postal é mesmo um postal

O Jacinto Manupela pede-me para informar que há uma nova canção no mundo

 Chama-se Beyoncé e está aqui, por exemplo.

Meia volta, o Meio Disco volta

 

Dá para ouvir aqui.

Começa quarta-feira!

 

Donato!

Essa música não pára nunca mas nunca. Essa música não é de escrever, nem quase de tocar, é coisa que entra pela pele, que se respira. Grande João!

Como quem não quer a coisa...

 ...os Black Country New Road estão a inventar um novo tipo de música: roll'n'rock?

O Jacinto Manupela pediu-me para dizer:

 Muito obrigado, Casa da Achada! 

Manupela na Achada

 

Rita Lee

 Ela não morre, ela é mutante.

Uma frase de John Berger

"Em todas as canções há distância."

("Confabulações", John Berger, trad. Maria Eduarda Cardoso, ed. Relógio D'Água)

Sakamoto

 

Alasca

 

Jacinto Manupela volta a atacar

 Mas, desta vez, é com Brandura.

Dá para ouvir aqui, aqui e aqui.

Do futuro

No filme "De hoje para amanhã", de Danièle Huillet e Jean-Marie Straub, as personagens (que falam a cantar: o filme é sobre a ópera de Schoenberg com o mesmo nome) olham, por vezes, para fora de cena. Não para a câmara, mas para fora do cinema, para o mundo. (Na folha de sala da Cinemateca, António Rodrigues explica que os cantores estão a olhar para o maestro. Mas, claro, é também uma escolha dos realizadores.) Esses olhares para fora deixaram-me a pensar como se poderia fazer o mesmo na escrita. Não é uma pergunta com resposta, mas uma questão que talvez nos possa desequilibrar para a frente (para o futuro, de onde nos falam a cantar Straub e Huillet). Como é que, a partir de dentro, se pode rasgar o texto, na direção do ar livre do real? 

Não há nada como um poema do mestre Waits

 

Essa voz!

 

Gal é para sempre.

Jacinto Manupela na rádio!